Minsan dinala ako ni Bosch sa tavern.
Ang makapal na kandila dito ay bahagyang kumutap.
Ang malulubhang berdugo ay lumakad dito, Walang kahihiyang pagmamayabang tungkol sa kanyang bapor.
Kinindatan ako ni Bosch: Dumating kami, sabi nila, Huwag pindutin ng baso, huwag pisilin ang kasambahay, At sa isang primed board sa isang eroplano
Itakda ang lahat sa pag-aasin o pag-scrap."
Naupo siya sa sulok, pinikit ang kanyang mga mata at nagsimula:
Pinahid ko ang aking ilong, pinalaki ang aking tainga, Pinagaling niya ang lahat at baluktot, Minarkahan niya ang pagiging baseness nila magpakailanman.
Samantala, puspusan ang pagdiriwang sa tavern.
Scoundrels, tumatawa at nagbibiro, Hindi nila alam kung anong kahihiyan at kalungkutan ang ipinangako sa kanila
Ang pagpipinta na ito ng Huling Paghuhukom.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Mga gawain sa militar sa pagsisimula ng panahon. Mayroong isang magandang lumang gusali "na may isang toresilya" sa lungsod ng Penza. Noong nakaraan, ito ay ang pagtatayo ng Peasant Land Bank, noon - ilang mga institusyong Sobyet, ngunit dahil dito, nagtataglay ito ng isang gallery ng sining na pinangalanang kay K. A. Savitsky, isang tanyag na artista, kapwa natin kababayan. Sa gayon, ang gusaling ito ay perpekto lamang para sa isang art gallery at, tandaan namin na ang pagpili ng mga kuwadro na gawa dito ay lubhang kawili-wili at karapat-dapat. Dinala ako rito mula pagkabata, pagkatapos ay dinala ko mismo ang aking mga mag-aaral at palaging sumulyap sa isang maliit na canvas sa bulwagan ng pagpipinta sa Kanlurang Europa: "The Game" (Mayroong mga iba't ibang pangalan, halimbawa, ang isa sa kanila ay "Knights at a Dice Game") ng artist na si Sweebach Jean François Joseph (sagisag na De Fontaine).
Ang katotohanan ay na bilang isang bata ako ay pinaka-akit sa mga canvases ng labanan, at kasama nila sa aming gallery na "hindi gaanong gaanong", kaya't hinahangaan ko ang mga mandirigma na inilalarawan dito ayon sa prinsipyo na "mula sa isang itim na tupa, kahit na isang tuft ng lana. " Nang maglaon, ang pagiging totoo ng imahe ay nagsimulang akitin ako dito. Pagkatapos ng lahat, ang canvas ay maliit sa sukat, ngunit kung gaano eksakto ang pinakamaliit na mga detalye ng mga costume na ipinakita dito. Sa katunayan, maaari itong magamit bilang isang ilustrasyon para sa isang artikulo, mabuti, sabihin natin, tungkol sa parehong mga reiters o cuirassier.
Bagaman mayroong isang "ngunit". Ang may-akda mismo ay nabuhay nang medyo huli kaysa sa panahon kung saan tipikal ang mga costume na ipininta niya. Iyon ay, nagtrabaho siya ayon sa ilang mga mapagkukunang pansining, at hindi nagpinta mula sa buhay. Ngunit may mga sample ng materyal na kultura - mga damit at nakasuot, kung saan, una, kumpirmahin ang lahat ng kanyang ipininta, at pangalawa, may iba pang mga artista na sumulat ng kanilang mga canvase noong ika-16 na siglo at madali niyang mai-redraw ang isang bagay mula sa kanila.
At narito malapit kami sa isang napaka-kagiliw-giliw na paksa. Ilan sa mga canvases ang maaaring magsilbing mapagkukunan ng kasaysayan? At ang sagot ay ito: ang ilang mga canvases ay maaaring, ang iba ay hindi. At ang iba pa ay maaari lamang bahagyang. Halimbawa, ang pagpipinta na "The Surrender of Delirium" o "Spears" (ang pangalawang pangalan ay dahil sa ang katunayan na talagang maraming mga kopya sa canvas!) Ni Diego Velazquez, na isinulat niya noong 1634-1635, maaaring well Dahil inilalarawan nito ang isang pangyayaring naganap noong Hunyo 5, 1625, nang ibigay ng gobernador ng lungsod ng Breda na Dutch, si Justin ng Nassau, ang mga susi sa pinuno-ng-pinuno ng hukbong Espanyol na si Ambrosio Spinole. Iyon ay, mula sa sandali ng kaganapan mismo hanggang sa sandali ng pagsasalamin nito sa canvas, sampung taon lamang ang lumipas at sa oras na ito alinman sa fashion o militar na sining ay hindi nagbago.
At narito ang larawang "Umaga sa patlang Kulikovo" ni A. P. Bubnov - hindi. At hindi kahit na dahil hindi siya kapanahon ng kaganapang ito. Sa simple, ang armadong rabble na inilalarawan dito kahit papaano ay hindi maaaring maging puwersa na talunin ang hukbo ni Mamai. At kung ang prinsipe mismo ay nakipaglaban sa "bastos", na nakasuot ng baluti ng isang ordinaryong vigilante (tungkol dito ay may nakasulat na mga ulat), kung gayon … kailangan kong sabihin na ang mga sundalo na walang gulong chain mail at walang helmet ay hindi makatayo doon sa lahat sa harap na mga ranggo, kahit na mayroon man sa aming hukbo. Mayroong isang tulad ng isang pampulitika trend sa oras na iyon, sumasalamin, halimbawa, sa pelikulang "Alexander Nevsky" (at kahit sa pelikulang "Treasure Island", din noong 1938), kung saan ipinakita kung paano pinalo ng mga bast na sapatos ang Mga Aleman na kabalyero ng Aleman na may gaggle.
Ang pagpipinta ni I. Glazunov na "Battle on the Maiden's Field" ay napaka kakaiba din. Walang mga reklamo tungkol sa nakasuot at sandata, ngunit ang mga taktika ng labanan na inilalarawan sa canvas sa oras na iyon ay maaaring maging sanhi ng iba kundi ang pagtawa.
Ngayon sa VO mayroong isang ikot ng mga artikulo tungkol sa mga mandirigma at nakasuot ng mga gawain sa militar sa pagsisimula ng panahon, kaya makatuwiran upang pamilyar sa hindi bababa sa ilan sa mga kuwadro na maaaring maghatid sa amin bilang mapagkukunan ng impormasyon sa paksang ito. Ang isa sa mga naturang artista ay si David Teniers the Younger (1610 - 1690), na nagpinta noong 1642 ng pagpipinta na "The Guard House", kung saan husay niyang pinagsama ang buhay militar pa rin, isang eksena ng genre, isang tanawin na may mga pigura. Sa harapan, nakikita natin ang isang simpleng marangyang buhay pa rin ng kabalyero na nakasuot, sandata, watawat, tambol, trompeta, at timpani. Sa gayon, ipinapakita sa amin ng malawak na tanawin ang tanawin ng pagkubkob ng kuta na nakatayo sa dalampasigan.
Susunod, nakikita natin na ang eksena ay isang bantay-bantay, posibleng isang pansamantalang silid ng kuwartel. Naglalaman ito ng dalawang opisyal ng kabalyerya na pininturahan ng mga scarf, at isang kawal na kawal na nagsuot ng kanyang bota upang mamagitan, pati na rin ang ilang mga impanterya. Ang kanilang mga damit ay walang interes, na hindi masasabi tungkol sa mga armas na inilalarawan dito. Halimbawa, ito ay isang tabak na may isang talim na talim na umaabot hanggang sa hilt. Ano ang hindi pangkaraniwang tungkol doon? At ang totoo ay sa mahabang panahon pinaniniwalaan na ang mga naturang talim ay kumalat lamang sa huling isang-kapat ng ika-17 siglo. Ang katotohanan ay ang Italyano na eskuwelahan ng fencing na pinangungunahan sa Europa nang mahabang panahon. Ang pangunahing counter ng paaralang ito ay ang harapan. Sa parehong oras, ang mga fencers ay may hawak na isang tabak sa kanilang kanang kamay, at sa kanilang kaliwa - isang parrying dagger.
Pagkatapos ay pinalitan ito ng paaralan ng Pransya, na itinuturing na mas progresibo. Ang mga nagtatag nito ay binago ang paninindigan ng fencer at pinabaliktad siya sa kalaban, sa gayo'y binabawasan ang lugar ng katawan na maaaring matamaan ng kanyang kalaban. Ang punyal sa kanyang kaliwang kamay ay hindi na kailangan. Ngunit ngayon kinakailangan upang masidhiang palakasin ang talim ng espada sa hilt, na humantong sa ang katunayan na ang mga talim ng mga espada ay naging trihedral. At ang pagpipinta ni Teniers ang nagbigay-daan upang mapatunayan na ang unang mga sample ng naturang mga espada ay nagsimulang magamit mga tatlumpung taon na mas maaga kaysa sa ito ay isinasaalang-alang bago ito pinag-aralan.
Tumpak na nakalarawan sa larawan ang mga Tenier at baril. Halimbawa na may sandata. Sa halip, isa pa, maliit na pistola ang iginuhit. ipinakita niya, halimbawa, na ang mga lock shelf sa mga ito ay sarado, at ang mga nag-trigger ay nasa isang kaligtasan ng platun, tulad ng kinakailangan kapag nag-iimbak ng isang na-load na armas ng sistemang ito.
At hindi rin niya nakalimutan ang tungkol sa isang detalyeng tulad ng distornilyador, na kung saan ay nakalarawan na nakakabit sa bantay ng gatilyo sa baril at kung saan ginamit upang i-clamp ang pyrite sa gatilyo. At sa tabi ng gulong na pistol ay ang susi nito - ang remontuar na kinakailangan upang higpitan ang spring ng gulong. Kaya, sa musket, ang lock ay hindi na isang lock ng gulong, ngunit isang lock ng epekto na may isang hugis-S na serpentine sa likuran ng lock board. Ang nasabing kastilyo ay pinangalanan na Pranses dahil sa ang katunayan na ang French royal artist at gunsmith na si Maren le Bourgeois (1550-1634) ay isinasaalang-alang ang imbentor nito.
At kung noong 1642 ang isang musket na may tulad na kandado ay napunta sa ilang godforsaken guardhouse sa serbisyo na may isang ordinaryong dragoon, pagkatapos ay maaari lamang itong magsalita ng isang bagay, lalo na sa oras na ito ay ang mga shock lock sa mga muskets na naging laganap, at kahalili ng wick locks. Ngunit sa kabalyerya, ang mga kandado ng gulong ay patuloy na ginamit tulad ng dati!
Bilang karagdagan, kasama ng tumpok ng mga sandata, nakikita namin ang nakatayo na itim na cuirassier armor at isang nakahiga na pinakintab na cuirass, pati na rin ang isang bourguignot helmet, plate gloves, spurs, at pati na rin ang paghabol - na naging isang tanyag na sandata ng light cavalry, at isang sable na mukhang isang Polish shipbuilder! Iyon ay, sa silid ng bantay na ito dapat mayroon ding mga sumasakay ng magaan na kabalyero, dahil ang mga cuirassier ay hindi gumagamit ng mga saber at hindi nagsusuot ng mga mints!
Iyon ay kung magkano, lumalabas, ang pag-aaral ng isang solong larawan ay maaaring ibigay, kung nakasulat ito na may kaalaman sa bagay at kung maingat na nauunawaan ng mga mananaliksik ang mga detalye nito!
